【作品基本信息】
| 作者 | 仇英 |
| 品名 | 修褉图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.0MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1853×3239 |
| 尺寸（CM） | 15.68×27.42 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明仇英修褉图轴 The Purification Festival at the Orchid Pavilion |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 仇英 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 57.3×31 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 乾隆甲子（公元一七四四年）夏四月既望。御临玉枕本。 | 楷书 | 永和九年。岁在癸丑。暮春之初。会于会稽山阴之兰亭。修稧事也。羣贤毕至。少长咸集。此地有崇山峻领。茂林修竹。又有清流激湍。暎带左右。引以为流觞曲水。列坐其次。虽无丝竹管弦之盛。一觞一咏。亦足以畅叙幽情。是日也。天朗气清。惠风和畅。仰观宇宙之大。俯察品类之盛。所以游目骋怀。足以极视听之娱。信可乐也。夫人之相与俯仰一世。或取诸怀抱。晤言一室之内。或因寄所托。放浪形骇之外。虽趣舍万殊。静躁不同。当其欣于所遇。蹔得于己。怏然自足。不知老之将至。及其所之既惓。情随事迁。感慨系之矣。向之所欣。俛仰之间。以为陈迹。犹不能不以之兴怀。况修短随化。终期于尽。古人云。死生亦大矣。岂不痛哉。每揽昔人兴感之由。若合一契。未尝不临文嗟悼。不能喻之于怀。固知一死生为虚诞。齐彭殇为妄作。后之视今。亦由今之视昔。悲夫。故列叙时人。录其所述。虽世殊事异。所以兴怀。其致一也。后之揽者。亦将有感于斯文。乾隆甲子（公元一七四四年）夏四月既望。御临玉枕本。 |
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印记： 会心不远、德充符 |
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| 题签 | 清高宗 | ||||
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印记： 乾隆宸翰 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 收传印记 | 蕉林书屋 |
| 收传印记 | 棠村审定 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御赏之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 收传印记 | 苍岩 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 御书房鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 作者印记 | 仇英 |
| 作者印记 | 实父 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 春景 | |
| 次要主题 | 树木 | 竹 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 主要主题 | 建筑 | 亭 | |
| 其他主题 | 建筑 | 栏杆 | |
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 次要主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 主要主题 | 经史‧故事 | 兰亭修褉 | |
| 主要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | |
| 次要主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1126 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页361 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第七册，页275-276 |
| 参考书目 | 1.本社，〈明仇英修褉图〉，《故宫文物月刊》，第25期（1985年4月），封底里。 |
| 内容简介（中文） | 仇英（约公元一四九四－一五五二年），其作品见于正德己巳至嘉靖壬子间（一五○九－一五五二年），垂四十余年。江苏太仓人，字实父，号十洲。曾作漆工，其师周臣，异而教之，后遂成名。画精丽秀劲，为明四家之一。 本幅画东晋王羲之等四十二人，三月三日修褉事于山阴兰亭情景。仇英人物画，多作院体设色，若此学文征明一派面目，笔墨淡雅者不常见。 |
| 内容简介（英文） | Ch’iu Ying was a native of T’ai-ts’ang, kiangsu. Beginning his career as an artisan painter, he later studied under Chou Ch’en and eventually achieved fame. All of Ch’iu’s works have the fine delicacy of court styles yet also possess a literary spirit. He is thus known as one of the Four Masters of the Ming. This work depicts one of the most famous literary gatherings in Chinese history. On the 3rd day of the 3rd month in 353 AD, Wang Hsi-chih met with 42 scholar-friends to celebrate the annual ablution at his Orchid Pavilion retreat. His preface to the writings composed then became one of the most celebrated works in Chinese calligraphy. Ch’iu Ying’s figure paintings usually follow academic styles. This work in the literati tradition is unusual. |
| 参考书目 | 林宛儒，〈明仇英修褉图轴〉，收入《以文会友-雅集图特展》（台北：国立故宫博物院，2019.10），页40-43、275。 |
【作品展示】
明仇英修褉图轴
