【作品基本信息】
| 作者 | 仇英 |
| 品名 | 画移竹图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.03MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1572×3824 |
| 尺寸（CM） | 13.3×32.37 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明仇英画移竹图轴 Transplanting Bamboo |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 仇英 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 159.5×63.9 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 仇英 | 本幅 | 实父仇英制 | 楷书 | |
| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 辛卯（公元一七七一年）仲夏御题 | 行书 | 暑雨初晴宜曝书。更教移竹补林踈。长竿选得无枝叶。繋线把来自钓鱼。辛卯（公元一七七一年）仲夏御题。 |
|
印记： 乾隆宸翰 |
|||||
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乐寿堂鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
| 鉴藏宝玺 | 宁寿宫续入石渠宝笈 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 次要主题 | 山水 | 奇石 | |
| 其他主题 | 人物 | 百姓 | 工人３人 |
| 其他主题 | 器用 | 香炉．火盆 | 香炉 |
| 其他主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | |
| 其他主题 | 器用 | 花器 | 花架 |
| 其他主题 | 器用 | 饮食器 | 茶具 |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 椅凳、书橱、床榻 |
| 其他主题 | 建筑 | 栏杆 | |
| 其他主题 | 建筑 | 池水 | |
| 主要主题 | 建筑 | 庭院 | |
| 其他主题 | 器用 | 扇 | |
| 其他主题 | 器用 | 耕织渔猎 | 锄 |
| 次要主题 | 建筑 | 亭 | |
| 次要主题 | 建筑 | 斋馆 | |
| 其他主题 | 花草 | 莲荷 | |
| 其他主题 | 花草 | 兰．蕙 | |
| 次要主题 | 树木 | 梧桐 | |
| 次要主题 | 树木 | 芭蕉 | |
| 次要主题 | 树木 | 杨柳 | |
| 主要主题 | 树木 | 竹 | |
| 次要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 士人１人 |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆４人 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | |
| 其他主题 | 山水 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 双钩 | |
| 皴法 | |
| 人物衣纹描法(匀称线条) | |
| 人物衣纹描法(粗细线条) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈续编（宁寿宫），第五册，页2802 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页361 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第七册，页277-278 |
| 内容简介（中文） |
仇英（约一四九四－一五五二），字实父，号十洲，江苏太仓人。曾作漆工，后遇周臣，经其指授，渐有名于艺坛。工画山水、人物，并擅花卉、禽兽，为明四大家之一。 本幅近景画斋馆荷塘，士人垂钓，侍童烹茶。中、远景则绘竹林绿荫，仆役移竹。此图用笔工细秀劲，人物、建筑、树木，笔笔周到，画法精谨。青绿设色，却富雅逸之趣。右下方款书为「实父仇英制」。 |
| 内容简介（英文） |
Before the building in the foreground a man is fishing in a lotus pond; servants are preparing tea. In the center and background stretches a green, shady forest where servants are busy transplanting bamboo. The human figures, buildings, and trees are meticulously rendered stroke by stroke in exquisite detail; the mineral green coloring lends an air of refined beauty. In the lower left is the signature “Made by Shih-fu (Ch’iu Ying).” Ch’iu Ying, one of the “Four Masters of the Ming Dynasty,” was from T’ai-ts’ang, Kiangsu. His style-name was Shih-fu; his sobriquet, Shih-chou. Originally a lacquer artist, he later met Chou Ch’en, under whose tutelage he gradually gained fame as an artist. Ch’iu Ying was noted for his paintings of landscapes and human figures as well as his renditions of flowers, birds, and animals. |
【作品展示】
明仇英画移竹图轴
