【作品基本信息】
| 作者 | 倪瓒 |
| 品名 | 松林亭子图轴 |
| 朝代 | 元朝 |
| 文件大小 | 17.99MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1742×3444 |
| 尺寸（CM） | 14.74×29.15 |
| 创作时间 | 元顺帝至正十四年（1354） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
元倪瓒松林亭子 轴 A Pavilion among Pines |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 倪瓒 |
| 创作时间 | 元顺帝至正十四年（1354） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 83.4×52.9 |
| 诗塘 | 28.9×52.9 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
| 诗塘 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 倪瓒 | 本幅 | 亭子长松下。幽人日暮归。清晨重来此。沐发向阳晞。至正十四年（公元一三五四年）初冬。倪瓒为长卿茂异写松林亭子图。并诗其上。 | 行楷书 | |
| 题跋 | 潘纯 | 本幅 | 潘纯次韵 | 楷书 | 山中旧茆屋。见此忽思归。最爱长松上。朝阳露未晞。潘纯次韵。 |
| 题跋 | 董其昌 | 诗塘 | 董其昌题 | 云林松林亭子。犹是董源的派。为中年用意笔。董其昌题。 | |
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印记： 董其昌印 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御赏之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 御书房鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | 昌黎世家 |
| 收传印记 | 王廷偁印 |
| 收传印记 | 四佳 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 主要主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 主要主题 | 树木 | 松 | |
| 次要主题 | 建筑 | 亭 | |
| 其他主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（御书房），下册，页1111 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页221 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第四册，页277-278 |
| 参考书目 |
1.王耀庭，〈元倪瓒松林亭子〉，收入王耀庭主编，《传移模写》（台北：国立故宫博物院，2007年初版），页72。 2.蒋复璁，〈倪瓒松林亭子〉，收入国立故宫博物院编，《元四大家》（台北：国立故宫博物院，1975年初版，1976年二版，1984年三版），页50。 3.杨新，〈倪瓒《乐圃林居》考〉，《故宫博物院院刊》，总第144期(2009年第4期)，页104-112。 4.陈韵如，〈元倪瓒松林亭子图〉，收入何传馨主编，《山水合璧：黄公望与富春山居图特展》（台北：国立故宫博物院，2011年五月初版一刷），页332-333。 |
| 内容简介（中文） | 倪瓒（公元一三0一—一三七四年），字符镇，号云林，迂翁。家富饶，筑清閟阁，蓄古书画。善山水，为元四大家之一。 云林绢画甚少，此幅成于至正十四年（公元一三五四年），时年五十四岁，为本院所藏倪画最早之一帧。画笔多用中锋，皴山以乱麻为主，盖究心董源，蘧蘧然正当蝶化而出也。款书亦用圆笔，结体偏于长形，与老年之作稍异。 |
| 内容简介（英文） | Ni Tsan was a native of Wu-hsi, Kiangsu. One of his sobriquets was Yun-lin, and he is known as one of the Four Masters of the Yuan dynasty. Paintings on silk by Ni Tsan are rare. This painting, executed when Ni was 54 years old, is the earliest of his works in the Palace Museum. Throughout the painting the artist uses an upright brush with the energy centered in the point. “Hemp-fibre” strokes have been employed to model the rocks. In executing this painting Ni probably had Tung Yuan in mind, so that the effect produced is a reminiscent yet transformed image of the Five Dynasties’ master. An upright brush is also employed in the inscription, producing a style which differs in his more mature years. |
| 内容简介（中文） | 黄公望在倪瓒〈六君子图〉题诗之后不过十年光景，元末江南地区动乱频起，黄公望大约此际前后过世，而倪瓒则于至正十二年（1352）放弃家业，辗转飘泊于太湖流域。〈松林亭子〉是倪瓒于至正十四年（1354）为长卿作，构图与〈六君子图〉相近。但〈松林亭子〉的用笔方折，已非董源风格的圆浑用笔，而带有一种元人理解之荆浩、关仝风格的折带方笔，倪瓒逐渐融创出不同于前人的全新笔墨。(20110609) |
| 内容简介（英文） | Less than ten years after Huang Gongwang inscribed poetry on Ni Zan’s “Six Gentlemen,” the Jiangnan region in the late Yuan dynasty would experience repeated turmoil. Huang Gongwang died around this time, and Ni Zan in 1352 abandoned his family property, turning to a life of wandering the waters of the Lake Tai area. This painting was done for Changqing in 1354, the composition being similar to that of “Six Gentlemen.” However, here in “Kiosk Among Pine Trees” the brushwork is more angular, no longer reflecting the rounded brush manner of the Dong Yuan style. Instead, it incorporates a kind of Yuan dynasty understanding of the angular brushwork associated with the style of such artists as Jing Hao and Guan Tong. Ni Zan thus gradually created a fusion of various styles from the ancients for a completely new manner of brush and ink.(20110609) |
| 参考书目 | 刘宇珍，〈元倪瓒松林亭子 轴〉，收入刘芳如主编《巨匠的剪影─张大千120岁纪念大展》（台北：国立故宫博物院，2019.04），页70-71、324。 |
| 参考书目 | 〈元倪瓒松林亭子 轴〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士华主编《妙合神离-董其昌书画特展》（台北：国立故宫博物院，2016.01），页236-237、395。 |
【作品展示】
元倪瓒松林亭子轴
