【作品基本信息】
| 作者 | 董邦达 |
| 品名 | 翠岩红树御题图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1659×3625 |
| 尺寸（CM） | 14.04×30.69 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清董邦达翠岩红树御题 轴 Autumn Colors Amid Eminent Peaks |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 董邦达 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 103.3×46 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 董邦达 | 本幅 | 翠岩红树。（隶书）。恭仿杨升笔意。臣董邦达。（楷书）。 | 隶书 | |
|
印记： 臣、达 |
|||||
| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 丙戌（公元一七六六年）新秋御题。 | 行书 | 没骨溪山烟霭苍。几株红树护书堂。卿家思白眀重见。笔意翻称是仿杨。丙戌（公元一七六六年）新秋御题。 |
|
印记： 即事多所欣、乾隆宸翰 |
|||||
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 其他主题 | 树木 | 寒林．枯树 | 枯树 |
| 其他主题 | 建筑 | 台阁 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 建筑 | 寺庙 | |
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 石磴、栈道 | 石磴 |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 没骨 | |
| 皴法 | 米点皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2314 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页107 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十一册，页421-422 |
| 内容简介（中文） |
这幅画与一般山水画不同，直接以深赭色勾山石与树的轮廓，然后用淡绿或淡赭色涂染山石的表面，再以浓密深绿的平行横点，显示岩石圆弧形的纹理。点缀在深林中的红叶，与山石的翠绿，形成明显的对比。这种直接以色彩描绘物象的画法，称为「没骨画」，相传六世纪初的张僧繇与八世纪的杨升擅长此法，至十六世纪时，董其昌重新创作此类画法。 董邦达是乾隆朝重要的宫廷画家，他是浙江富阳人，1733年进士，在乾隆朝历任起居注官、侍讲学士，1747年入直南书房，后来官至工部尚书。他擅长山水画，承袭明代董其昌与元代的文人画风，作品颇受乾隆的赏识。本幅即有乾隆1766年的御题诗，前两句描写画中景物，后两句直率的指出虽然题作「仿杨升笔意」，其实是近似董其昌。（何传馨） |
| 内容简介（中文） |
董邦达（公元一六九九－一七六九年），浙江富阳人，字孚存，号东山，雍正癸丑进士。乾隆间，以博学精考核，命入内廷，襄编石渠宝笈诸书，后仕至礼部尚书。工画山水，喜宗法元人。 本幅绘翠绿山严，层层迭嶂，红树辉映其间，色调极为强烈鲜明，山路逶逦而深入画境，布局紧凑而有变化。 |
| 内容简介（英文） |
Tung Pang-ta style name Fu-ts’un, sobriquet Tung-shan was a native of Fu-yang, Chekiang. He received the chin-shih degree during the Yung-cheng period and afterwards entered the court of the Ch’ien-ling Emperor. He assisted in the compilation of the imperial catalogue Shih-ch’u pao-chi and later served as an official in the Ministry of Rites. His landscape paintings were greatly influenced by Tung Ch’i-ch’ang. In this work myriad clusters of mountains broken by paths form a winding, complex composition. Executed in the so-called “boneless” manner, an abundance of water and colors have been applied in fluid layers. Thickly superimposed mineral greens lend mass to the main peak and create a weighty presence which dominates the entire scene. |
| 参考书目 |
1.林莉娜，〈清董邦达翠岩红树〉，收入林莉娜编，《秋景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年十月初版），页84。 2.本社，〈清董邦达翠岩红树〉，《故宫文物月刊》，第54期（1987年9月），封底里。 |
【作品展示】
清董邦达翠岩红树御题轴
