【作品基本信息】
| 作者 | 钱维城 |
| 品名 | 画梅茶水仙图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.03MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1999×3007 |
| 尺寸（CM） | 16.92×25.45 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清钱维城画梅茶水仙 轴 Plum, Camellia, and Narcissus Blossoms |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 钱维城 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 114.1×75.6 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 钱维城 | 本幅 | 臣钱维城恭画 | 楷书 | |
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印记： 臣钱维城、染翰 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 花草 | 水仙 | |
| 主要主题 | 花草 | 茶花 | |
| 主要主题 | 花草 | 梅（白．红．蜡梅） | 红梅 |
| 其他主题 | 花草 | 花 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 没骨 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页113 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十二册，页207-208 |
| 内容简介（中文） |
钱维城（公元一七二０－一七七二年），江苏武进人。字宗盘，号茶山。早年曾随族祖母陈书（公元一六六０－一七三六年）学画花卉，后则精研山水。 从本幅来看，钱维城画花卉虽初学陈书，郄不似其偏向于写意的风格，而是邹一桂（公元一六八八－一七七二年）精细工丽的画风，并加上郎世宁（公元一六八八－一七六六年）注重光影变化的技法。这应是当时宫廷中，画家相互影响所致。 |
| 内容简介（英文） |
Ch’ien Wei-ch’eng, a native of Wu-chin in Kiangsu, learned to paint flowers as a youth from his grandmother Ch’en Shu (1660-1736). He later came to focus on landscapes. This work shows that, although Ch’ien Wei-ch’eng learned flower painting early on from Ch’en Shu, he did not follow her tendency towards the “sketching-ideas’ manner. Instead, this is more in the fine and delicate painting style of Tsou I-kuei (1688-1772) combined with an emphasis on shading techniques from the Italian artist Giuseppe Castiglione (1688-1766). Thus, this appears to be a work that was influenced by contemporary court styles. The painting of the three motifs are cut off arbitrarily at the bottom so as to focus on them. |
【作品展示】
清钱维城画梅茶水仙轴
