【作品基本信息】
| 作者 | 唐岱 |
| 品名 | 仿范宽山水图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.23MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2122×2830 |
| 尺寸（CM） | 17.96×23.96 |
| 创作时间 | 清高宗乾隆八年（1743） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清唐岱仿范宽山水 轴 Landscape in the Manner of Fan K’uan |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 唐岱 |
| 创作时间 | 清高宗乾隆八年（1743） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 123.5×69.3 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 唐岱 | 本幅 | 行楷书 | 乾隆八年（公元一七四三年）孟夏仿范宽。臣唐岱恭画。 | |
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印记： 臣唐岱 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 树木 | 杉 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 次要主题 | 建筑 | 寺庙 | |
| 其他主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 次要主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 山水 | 云 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | |
| 皴法 | 雨点皴 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页673 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页116 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十二册，页359-360 |
| 内容简介（中文） |
清唐岱仿范宽山水 唐岱，满洲人，字毓东，号静岩，又号默庄。生于圣祖康熙十二（公元一六七三）年，死年不详，高宗乾隆十七年，八十岁尚在世。因为善画，圣祖尝颁赐「画状元」荣衔。 他的山水画虽出自王原祁之门，但用笔着色都不像乃师，画树多用夹叶，山石勾搭结构，皴纹喜用斧劈碎笔，一一类似北宗画法。因此，山形向背、树石凹凸，特见明显。唯作品过分刻划，明秀有余，气势不足。 |
| 内容简介（英文） |
Landscape in the Manner of Fan K’uan T’ang Tai Ch’ing Dynasty T’ang Tai (tzu Yu-tung, hao Ching-yen, Mo-chuang), a Manchu, was born in the twelfth year of the K’ang-hsi period of the Ch’ing dynasty, 1673. The date of his death is unknown, but he was still living in the seventeenth year of the Ch’ien-lung period, at eighty years of age. Because of his painting skill the K’ang-hsi emperor honored him with a high official title. In landscape painting, although he was a student of Wang Yuan-ch’i, his use of the brush and method of applying color do not resemble those of his teacher. In Painting trees he defined many more leaves; in describing mountains and rocks he began by outlining the larger structures; and for texture strokes he preferred numerous small “axe-cut” strokes. In all of these aspects his methods resemble those of the so-called “Northern School.” The three-dimensional nature of the Mountain forms and the convexities and concavities of the trees and rocks are all brought out clearly in his work, but his manner is too careful, excessive in its refinement, and inadequate in spirit and strength. |
| 参考书目 | 刘芳如，〈清唐岱仿范宽山水 轴〉，收入《典范与流传-范宽及其传派》（台北：国立故宫博物院，2015.07），页284-289、323。 |
【作品展示】
清唐岱仿范宽山水轴
