【作品基本信息】
| 作者 | 唐岱 |
| 品名 | 仿王蒙山水图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1815×3308 |
| 尺寸（CM） | 15.36×28.0 |
| 创作时间 | 清高宗乾隆十一年（1746） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清唐岱仿王蒙山水 轴 Landscape in the manner of Wang Meng |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 唐岱 |
| 创作时间 | 清高宗乾隆十一年（1746） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 179.3×98.3 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 唐岱 | 本幅 | 乾隆十一年（公元一七四六年）闰三月朔。臣唐岱恭画。 | 楷书 | |
|
印记： 臣唐岱、朝朝染翰 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 丙寅（公元一七四六年）御题 | 行书 | 形似休论刻楮工。谁能牛目辨颠翁。临平秋色知何许。只在枫丹荔白中。丙寅（公元一七四六年）御题。 |
|
印记： 乾隆宸翰、陶冶赖诗篇、游六艺圃 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 八征耄念之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 几暇鉴赏之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 读书依竹静 |
| 鉴藏宝玺 | 稽古右文之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 太上皇帝之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 五福五代堂古稀天子宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乐寿堂鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
| 鉴藏宝玺 | 宁寿宫续入石渠宝笈 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 树木 | 杨柳 | |
| 其他主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 其他主题 | 花草 | 芦苇 | |
| 次要主题 | 器用 | 耕织渔猎 | 渔（罟） |
| 其他主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | 琴、书 |
| 其他主题 | 器用 | 乐器 | |
| 其他主题 | 器用 | 花器 | |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 桌、椅 |
| 其他主题 | 建筑 | 篱笆、围墙 | |
| 次要主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 人物 | 百姓 | |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 人物 | 渔夫、船夫 | 渔夫 |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 高士 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | |
| 皴法 | 牛毛皴 |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈续编（宁寿宫），第六册，页3012 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页116 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十二册，页363-364 |
| 内容简介（中文） |
唐岱，康乾年间，满州人。字毓东，号静岩，一号默庄。善画山水，出自王原祁之门，圣祖尝御赐画状元。乾隆时，祇候内廷，所画常得高宗睿题。作品气息沉厚稳重。 此幅构图，山石勾搭富有变化，树木掩映幽深。尤以用笔茂密，用墨深郁，满纸苍秀逼人，深得王蒙画法三昧，为唐岱画中，不可多见之佳作。 |
| 内容简介（英文） |
Landscape in the manner of Wang Meng T’ang Tai (17th-18th century) Ch’ing dynasty T’ang Tai (active during the K’ang-hsi and Ch’ien-lung reigns, 1662-1795) was a Manchurian. His style-name was Yu-tung and he was also known as Ching-yen and Mo-chuang. T’ang Tai excelled as a landscape painter and was a student of Wang Yuan-ch’i. The K’ang-hsi Emperor thought him the finest of all the imperial painters and the Ch’ien-lung Emperor appointed him a painter-in-attendance, favouring his paintings with many inscriptions and colophons. T’ang Tai’s work expresses a broad and stable spirituality. The structure of this painting shows a closely-interweaving texture of mountains and rocks; a wood glimmers in the background. Both brushwork and ink are tightly –packed, lending a sense of vigour and elegance to the work while at the same time expressing the essence of Wang Meng’s style. This painting is one of T’ang Tai’s best. |
【作品展示】
清唐岱仿王蒙山水轴
