【作品基本信息】
| 作者 | 文伯仁 |
| 品名 | 溪山秋霁图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 17.99MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1160×5172 |
| 尺寸（CM） | 9.82×43.78 |
| 创作时间 | 明世宗嘉靖二十六年（1547） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明文伯仁溪山秋霁 轴 Autumn Streams and Mountains |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 文伯仁 |
| 创作时间 | 明世宗嘉靖二十六年（1547） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 154.9×32.5 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 文伯仁 | 本幅 | 雁门文伯仁写溪山秋霁。丁未（公元一五四七年）春三月望。 | 行楷书 | |
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印记： 德承、文伯仁德承父 |
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| 题跋 | 俞允文 | 本幅 | 允文 | 草书 | 何用逃形与避名。静来知得古人情。谷口不闻丹诏辟。山腰惟见白云横。允文。 |
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印记： 仲尉、昌阳别馆 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 丙戌（公元一七六六年）秋日御题 | 行书 | 溪山有路树无名。谷里茅庵世外情。底事临秋似生感。潘家赋语案头横。丙戌（公元一七六六年）秋日御题。 |
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印记： 几暇怡情、乾隆宸翰 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 收传印记 | 苍岩 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠继鉴 |
| 收传印记 | 棠邨审定 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 秋景 | |
| 其他主题 | 树木 | 寒林．枯树 | 枯树 |
| 次要主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 器用 | 文房用具 | |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 榻．桌．几 |
| 次要主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 高士２人 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 写意 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 皴法 | 折带皴 |
| 人物衣纹描法(匀称线条) | |
| 人物衣纹描法(减笔) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编﹝养心殿﹞，上册，页655 |
| 收藏着录 | 故宫书画录﹝卷五﹞，第三册，页398 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第八册，页71-72 |
| 参考书目 | 1.林莉娜，〈明文伯仁溪山秋霁〉，收入林莉娜编，《秋景山水画特展图录》（台北：国立故宫博物院，1989年十月初版），页76-77。 |
| 内容简介（中文） | 文伯仁（公元一五○二－一五七五年），文征明侄子，字德承，号五峰，又号葆生、摄山老农。长洲（江苏苏州）人。善山水、人物，岩峦郁茂，学王蒙而不失家法。 溪山林木，层层叠叠，中有隐者栖居其中。本幅虽无设色，从满山林木树叶稀疏的气氛看来，亦饶富秋意。全图构景繁复绵密，即受王蒙之影响，而笔墨韵味则有文征明之遗影。 |
| 内容简介（英文） | Wen Po-jen, a native of Soochow, Kiangsu, was the nephew of Wen Cheng-ming. His style name was Te-ch’eng and his sobriquets Wu-feng, Pao-sheng, and Shen-shan Lao-nung. He specialized in landscape and figure paintings. The craggy mountains and dense forests of his landscapes follow the manner of Wang Meng (1308-1385). However, Wen also retained the style of his uncle, Wen Cheng-ming. Layers of mountains, ravines and forests surround a secluded hermitage. Although this hanging scroll was painted without color, the sparse leaves exude an atmosphere laden with the feeling of autumn. The composition is intricately detailed, indicating the influence of Wang Meng. However, the brushwork still shows traces of Wen Cheng-ming’s style. |
| 网页展示说明 | 文征明长轴画作喜好层迭山石，结构出精严耸峙的山体。文伯仁的〈溪山秋霁〉虽然狭长，但画中的溪山林木却不重在显示高耸，而利用俯视的角度表现深度。策杖高士跨过具有长方形桥柱基座的弧状石桥，再沿着锯齿状的沿溪小径，行至正憩于床榻上隐士的草庐边。继续深入则可站在两株高耸的松树旁，眺望平静池面、对岸柱状山石，以及耸立于厚实云气上的远山。此图作于嘉靖丁未年(1547)，虽属文伯仁早期作品，但已是发展出自己面目的杰作。(20100713) |
| 网页展示说明 | Wen Zhengming enjoyed using layers of peaks and rocks in his long hanging scrolls to construct intricate and majestic mountain forms. Although this work by Wen Boren is narrow, the mountains and forests do not overlap to form a sense of majesty. Instead, a bird’s-eye view is used to express a sense of depth. A lofty scholar with a staff crosses an arched bridge with rectangular plinth foundations, the small path following the zigzagging stream to take the viewer to the recluse at rest on a daybed next to the thatched hut. Continuing even deeper, we stand next to two towering pine trees and look out across a placid pond and column-like peaks on the other bank as well as distant mountains standing above a thick bank of clouds and mists. This painting from 1547, although an early work, is a masterpiece already foretelling the development of Wen Boren’s own style.(20100713) |
| 网页展示说明 | 文征明は长い轴物に重なる岩石を好んで描き、几重にもかさなる切り立つ山々を构成した。「溪山秋霁」は细长い作品だが、山々や树木の高さはさほど强调されておらず、上方からの视点を生かしてその奥行きを表现している。杖をついた高士が、长方形の土台のある太鼓桥を渡り、ギザギザと曲がった小川沿いの小道を进み、长椅子で休んでいる隐者のいる草庵へと向かっている。それに続いて高く耸える二株の松の木の傍らへと视点が移り、静かな池の水面と対岸の柱状の岩石を眺め、厚い云の上に耸える远山へと観る者を诱う。本作は嘉靖丁未年（1547）、早年の作品だが、すでに独自の个性が表れている杰作である。(20100713) |
【作品展示】
明文伯仁溪山秋霁轴
