作品详情：
作品名称：写生图
朝 代：明
艺 术 家：陈淳
作品收藏：台北故宫博物院
文件大小：258.04MB（tif文件大小，不含jpg）
文件格式：TIF+JPG
作品数量：1.0幅
全图尺寸（CM）：1386.2×258.04
图片像素（PX）：39294×2189
分 辨 率（DPI）：72×72
作品简介：
材质尺寸：
纸本 卷 水墨 34.9×253.3 厘米
简要介绍：
陈淳（1484－1544），江苏长洲人。字道复，后来以道复而闻名，改字复甫，号白阳山人。画家天资聪颖，才华甚高，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。尝从文征明学书画，极得文氏的赞许。画擅长写意花卉，尤妙写生，后人把他同徐渭并称「青藤、白阳」，代表明代中期水墨写意花卉画的新格调。亦画山水，笔迹放纵，对后世水墨写意画甚有影响。 将四季花卉数种，以折枝的形态穿插安置在手卷中，这是明代画家描绘花卉所常用的表现手法。依幅后拖尾自题，此卷作于1538年，年55岁。幅中折枝牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶，并未安置在同一水平线上，高低远近又相互呼应的摆设，使构图活泼而生动。无论一笔挥就的中锋线条或是侧卧的墨点块，皆因水份饱满，浓淡墨色极具变化且行笔快速，而呈现豪迈放逸的笔调。在花卉造型上，钩花点叶的表现法，叶片呈正面平展，无向背，钩勒叶脉的线条使转自由率性，这些都是画家个人风格的表现。在画本幅之后，又接了一段画家草书七言古诗一首，笔踪潇洒，有笔飞墨舞之姿。诗图相契，可视为画家晚年画风的代表之一。（张华芝）
陈淳（西元一四八四—一五四四年）是明代中期，苏州地区的艺术家，兼善诗、书、画三艺。他曾以诸生资格贡入太学，卒业后，放弃作官的机会，回到苏州，过著纵情于艺术创作的生活。 这件草书写于五十五岁（一五三八），每行一字至三字，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵横争折，毫颖分叉，不加修饰的笔触，形成若虚若实的飞白笔画，极富律动的美感。（拖尾之陈淳题草书诗）
陈淳（西元一四八三─一五四四年），长洲（江苏苏州）人。本名淳，字道复，后以字行，再改字复甫，别号白阳山人。生性颖悟，天才秀发，曾游学文征明门下，征明仅谦称为其举业师，而不敢以书画师自居。 陈淳专攻花卉，精研水墨法，笔简意全，前人批评为「一花半叶，淡墨欹豪，疏斜历乱之致，咄咄逼真」，为后世水墨写意画家的宗师。幅中之牡丹花呈正面，水墨浓淡浑然一片，虽不设色，有五彩鲜丽的感觉。
此幅以水墨写意，将牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶等花卉，以折枝的形态穿插安置，用笔清新活泼，构图错落有致。花卉点叶浓淡相间，钩勒叶脉的线条使转自由率性，全图传达出一种清新高洁秀逸的情调，此皆画家个人风格的呈现。陈淳自中年以后，思想发生了转变，淡泊名利，寄情山林，晚年艺术臻于纯熟自如的境地。此卷作戊戌（一五三八）年，为陈淳五十六岁时的作品。(20100105)(台北故宫)
款识题跋：
款识：陈淳行书款: 道复
拖尾陈淳草书款: 东风飘飘不绝吹。游蜂舞蜨相追随。水花嫣然媚晴昼。深红浅白纷差池。高堂列筵散罗绮。朱帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑。醉向花前睡花里。人生行乐当及时。光阴有限无淹期。花开花谢寻常事。宁使花神笑侬醉。戊戌（西元一五三八年）冬日白阳山人道复书并图。
钤印：
作者印：印记：复父氏、白阳山人 印记：复父氏、白阳山人
收传印：乾隆御览之宝,乾隆鉴赏,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,御书房鉴藏宝,嘉庆御览之宝,宣统御览之宝,（一印与半印不识）
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