【作品基本信息】
| 作者 | 戴进 |
| 品名 | 春酣图图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2122×2829 |
| 尺寸（CM） | 17.96×23.95 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明戴进春酣图 轴 Spring Bliss |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 戴进;Dai Jin |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 291.3×171.5 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 春景 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 人物 | 百姓 | |
| 其他主题 | 人物 | 孩童 | |
| 其他主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | 琴 |
| 其他主题 | 器用 | 饮食器 | 茶具、食器 |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 椅凳 |
| 其他主题 | 船 | 筏（木．竹） | 竹筏 |
| 其他主题 | 船 | 渔船 | |
| 其他主题 | 建筑 | 篱笆、围墙 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 建筑 | 茅草屋 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 建筑 | 台阁 | |
| 其他主题 | 走兽 | 骡．驴 | |
| 其他主题 | 花草 | 桃花 | |
| 其他主题 | 树木 | 竹 | |
| 主要主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 人物 | 官员（臣） |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | |
| 皴法 | 斧劈皴 |
| 人物衣纹描法(粗细线条) | |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页295 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第六册，页105-106 |
| 内容简介（中文） |
戴进（公元一三八八－一四六二年），浙江钱塘人。字文进，号静庵，又号玉泉山人。曾入宫廷呈画，以不得重用而南归。画风承袭南宋马夏派与元朝李郭派，树立明代浙派山水的风格。 苍松翠壁，杏花点缀其间，士人会饮，醉意醺然。有徜徉于山径、水滨者，亦有意犹未尽而继续畅饮者。山石笔法灵巧活泼，游人醉态的描写极为生动。无画家款印，笔墨风格已近浙派后期。 |
| 内容简介（英文） |
Tai Chin was a native of Ch’ien-t’ang (modern Hangchow) who once served as a court painter. His talents overlooked, he later returned south to his hometown. His style followed the Southern Sung style of Ma-Hsia as well as the Li-Kuo tradition of the Yuan dynasty. His style formed the foundation of the Che school of landscape painting. Among verdant pines and blossoming apricot trees, scholars gather here to partake of wine in an air of inebriation. Some stroll along paths or by water’s edge, while others drink to their content. The mountains are rendered with quick brushwork, and the tipsy scholars are quite convincing. This work bears no seal or signature of the artist and is probably a later Che school work in terms of style. |
| 内容简介（中文） | 戴进(1388－1462)字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。父戴景祥善画，永乐间随父亲到京师。戴氏初为银匠，后改习画，宣德中受推荐入宫廷供职，不得志归于杭州，以画为业。戴氏师承南宋李唐、刘松年、马远﹑夏圭的传统，兼融两宋各家之长，当时有「明画手以戴进为第一」之说。因戴进是浙江人，故受其影响的画风被称为「浙派」。 此轴描绘的是春天小区的庆典结束后，回家的路上，喝得醉醺醺的人。图中奇峰高耸，群松满谷，由大而小，由近而远。崖边小路盘旋而上，白云环绕其间，有茅屋、舟桥、村民点缀。绘山石大斧劈粗细转折多，连皴带染，具有强烈笔势与墨色变化效果；人物衣折线条用「蚕头鼠尾」笔法，劲健洒脱。此巨轴反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风。画上并无画家款印，若由其笔墨形式水平，确是浙派名家中的巨作。(林莉娜) |
| 参考书目 |
1.〈传明戴进春酣图〉，收入陈阶晋、赖毓芝主编，《追索浙派》（台北：国立故宫博物院，2008年初版一刷），页184-185。 2.国立故宫博物院，2006年12月），页209。 3.晋介尘，〈「戴进作品展」导读 — 戴进春酣图〉，《故宫文物月刊》，第209期（2000年8月），页92-93。 4.廖尧震，〈消失的名字和历史 — 院藏两件浙派名画的鉴定与研究〉，《故宫文物月刊》，第305期（2008年8月），页16-31。 5.郑文倩，〈化外醉乡 — 〈春酣图〉试析〉，《故宫文物月刊》，第308期（2008年11月），页112-125。 6.国立故宫博物院，2011年九月初版一刷），页314。 |
| 网页展示说明 |
苍松翠壁，杏花点缀其间，士人会饮，醉意醺然，呈现出民间百姓欢乐的氛围。绘山石大斧劈粗细转折多，连皴带染，具有强烈笔势与墨色变化效果；人物衣褶线条劲健洒脱。 本幅无名款，旧签称此乃开创「浙派」山水风格的戴进（1388－1462）所为。然据画中嶙峋的山石结构和空间景深来看，其可能出自十六世纪浙派画家之手。不过此轴笔墨精良，且高近三百公分，实为一件具代表性的浙派山水巨作。 (20110913) |
| 网页展示说明 |
Verdant pines and emerald cliffs are dotted with apricot blossoms as scholars enjoy their drink. With signs of inebriation from getting drunk, this scene reveals the merry atmosphere of common folk enjoying themselves. Many variations to the thickness and angle of the “axe-cut” texture strokes are found in the painting of rocks and mountains. The interaction of texturing and washes creates for dramatic changes to the brush force and ink tones. The drapery lines for the figures are also strong yet free and easy. This work bears no signature of the artist, but the old title label gives the painter as Dai Jin, founder of the Zhe School of landscape painting in the Ming dynasty. However, based on the jagged structure of the mountain rocks and depth to the space, this appears to have come from the hand of a sixteenth-century Zhe School painter instead. Nonetheless, the superior quality of the brush and ink in this hanging scroll, along with its large height of nearly 300 centimeters, make it a masterpiece representative of Zhe School landscape painting. (20110913) |
【作品展示】
明戴进春酣图轴
