【作品基本信息】
| 作者 | 戴进 |
| 品名 | 画罗汉图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1420×4229 |
| 尺寸（CM） | 12.02×35.8 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明戴进画罗汉 轴 Lohan |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 戴进 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 113.9×36.7 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 戴进 | 本幅 | 钱塘戴文进敬写 | 楷书 | |
|
印记： 戴文进印 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 干清宫鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 太上皇帝 |
| 鉴藏宝玺 | 珠林复位 |
| 鉴藏宝玺 | 秘殿新编 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 秘殿珠林 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 其他主题 | 树木 | 竹 | |
| 次要主题 | 走兽 | 虎 | |
| 其他主题 | 建筑 | 寺庙 | 寺门 |
| 次要主题 | 佛道人物 | 佛道侍者 | |
| 主要主题 | 佛道人物 | 罗汉（应真、尊者） | 伏虎尊者 |
| 其他主题 | 器用 | 龙头杖 | |
| 其他主题 | 树木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 斧劈皴 |
| 人物衣纹描法(匀称线条) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 秘殿珠林续编﹝干清宫﹞，页142 |
| 收藏着录 | 故宫书画录﹝卷五﹞，第三册，页296 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第六册，页109-110 |
| 参考书目 |
1.李玉珉，〈明戴进画罗汉〉，收入李玉珉主编，《罗汉画》（台北：国立故宫博物院，1990年初版），页77-78。 2.〈明戴进画罗汉〉，收入陈阶晋、赖毓芝主编，《追索浙派》（台北：国立故宫博物院，2008年初版一刷），页170。 3.晋介尘，〈「戴进作品展」导读 — 戴进画罗汉〉，《故宫文物月刊》，第209期（2000年8月），页89-90。 4.何嘉谊，《戴进道释画研究—以《达摩六祖图》为核心》，国立中央大学艺术学研究所硕士论文，2007年。 |
| 内容简介（中文） | 明人画山水，喜参以人物故实，戴进此作绘罗汉持杖静坐堂前，左手徐伸伏虎，另有一侍童侧身门后窥视，面露惊惧之色，而罗汉、虎则泰然自若。 观其衣纹，率皆蚕头鼠尾，形简神具；人物面部描画较细腻，生动传神；山石皴法，出以大笔斧劈，水墨淋漓，挺健有力。全图用笔迅速，气势浑成，笔墨有收有放，工写之间，刚柔相济，巧拙互用，应是他中年时期粗笔人物画的一种风貌。 |
| 内容简介（英文） | Ming artists often included figures or stories in their landscapes. Here, Tai Chin painted a lohan holding a staff and seated quietly in front of a hall blocked from view. He calmly reaches out his right hand to tame the tiger at his feet. A servant boy, apparently frightened, peeps from behind the door. The drapery is rendered with lively “silkworm-head” and “rat-tail” strokes. The faces are even more detailed, conveying their spirit. The large “axe-cut” texture strokes of the cliffs are counterbalanced by the moist ink. The use of brush and ink is quick and energetic, though restrained in places. The effective balance between the two makes this an example of a kind of rough figure style from Tai Chin’s middle years. |
【作品展示】
明戴进画罗汉轴
