【作品基本信息】
| 作者 | 戴进 |
| 品名 | 画山水图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1913×3144 |
| 尺寸（CM） | 16.19×26.61 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明戴进画山水 轴 Landscape |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 戴进 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 184.5×109.4 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 戴进 | 本幅 | 钱唐戴文进写 | 行书 | |
|
印记： 静庵 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 戊戌（公元一七七八年）新秋御题。 | 行书 | 或坐溪堂或筞笻。垂竿钓者泛孤艇。幽人胜处适其适。高士写余逢未逄。不雨崇峯犹气润。当秋丛樾尚阴浓。莫愁谷口蒲车至。复涧回峦锁正重。戊戌（公元一七七八年）新秋御题。 |
|
印记： 干、隆 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 御书房鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 树木 | 杉 | |
| 其他主题 | 器用 | 饮食器 | |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | |
| 其他主题 | 船 | 篷舟 | |
| 其他主题 | 建筑 | 寺庙 | |
| 主要主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 其他主题 | 翎毛 | 鹤 | １只 |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 湖 |
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | ４人 |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆２人 |
| 其他主题 | 人物 | 渔夫、船夫 | 钓者１人 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 斧劈皴 |
| 人物衣纹描法(减笔) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈续编（御书房），第四册，页1982 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页295 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第六册，页107-108 |
| 参考书目 |
1.〈明戴进画山水〉，收入陈阶晋、赖毓芝主编，《追索浙派》（台北：国立故宫博物院，2008年初版一刷），页169。 2.晋介尘，〈「戴进作品展」导读 — 戴进画山水〉，《故宫文物月刊》，第209期（2000年8月），页87-88。 |
| 内容简介（中文） | 戴进以浙江地方传统水墨技法作为基，加上南宋院体画，又吸收元代李、郭派的精华。 幅中近景水亭两侧大石以斧劈皴法写之，主峰山势圆浑，造型由郭熙风格蜕化而出，然运笔则用小斧劈皴，余以淡墨大块烘染，浓墨点苔，森森密密，似马夏布墨之法，李郭、马夏风格两相融合，发展形成明初浙派风潮。画面左上有「钱塘戴文进写」六字，并钤「静庵」印记一方。 |
| 内容简介（英文） | Tai Chin took the traditional ink style of Chekiang as his foundation, to which he added the Southern Sung (1127-1279) academic mode and the essence of the Yuan (1279-1368) Li-Kuo School. The foreground shows a water kiosk with rocky slopes on either side done in “axe-cut” strokes. The main peak stands powerful yet lush in a form derived from the Li-Kuo style combined with small axe-cut strokes filled with large areas of light washes and accented with dark ink dots. The effect of density and lushness is similar to that of the Southern Sung academic mode fused with the Li-Kuo style, forming the early Ming Che School style. In the mid-upper left is the artist’s signature (“By Tai Wen-chin of Ch’ien-t’ang”) and his seal (“Ching-an”). |
【作品展示】
明戴进画山水轴
