【作品基本信息】
| 作者 | 崔子忠 |
| 品名 | 桐阴博古图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1611×3727 |
| 尺寸（CM） | 13.63×31.55 |
| 创作时间 | 明思宗崇祯十三年（1640） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明崔子忠桐阴博古图轴 Examining Antiquities in the Shade of the Wu-t’ung Trees |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 崔子忠 |
| 创作时间 | 明思宗崇祯十三年（1640） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 181.2×75.3 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 崔子忠 | 本幅 | 庚辰（公元一六四０年）中秋。长安崔子忠画。 | 行楷书 | |
|
印记： 崔子忠印、青蚓氏 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 丙戌（公元一七六六年）新秋月。御题。 | 行书 | 碧梧桐下草铺茵。博古相于会翰宾。夏鼎商彛共左右。墨华笔露永鲜新。书童雅称双丫髻。居士偏传垫角巾。仿佛苏王留妙躅。当年取咎致何频。丙戌（公元一七六六年）新秋月。御题。 |
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠继鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 其他主题 | 山水 | 奇石 | |
| 其他主题 | 器用 | 如意 | |
| 次要主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | 铜器、瓷器、书画、古玩 |
| 其他主题 | 器用 | 文房用具 | 砚、笔、墨 |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 席 |
| 主要主题 | 树木 | 梧桐 | |
| 主要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | |
| 次要主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | |
| 次要主题 | 佛道人物 | 僧（和尚、尼姑） | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 器用 | 篮 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 人物衣纹描法(匀称线条) | |
| 人物衣纹描法(粗细线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页663 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页488 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第九册，页225-226 |
| 参考书目 |
1.李玉珉，〈崔子忠桐阴博古图〉，收入李玉珉主编，《古色：十六至十八世纪艺术的仿古风》（台北：国立故宫博物院，2003年初版），页259。 2.〈明崔子忠桐阴博古图〉，收入国立故宫博物院编，《晚明变形主义画家作品展》（台北：国立故宫博物院，1977年九月初版），页418。 3.本社，〈明崔子忠桐阴博古图〉，《故宫文物月刊》，第21期（1984年12月），封底里。 |
| 内容简介（中文） | 崔子忠（活动于公元一六一六至一六四四年间），北平人。崇祯时顺天诸生，甲申（一六四四）后走入土室不出，卒饿死。善画人物，白描设色皆能自出新意，与同时陈洪绶齐名，有南陈北崔之称。 本幅画梧桐浓密成林，曲涧潺潺，众文士倚坐鉴赏鼎彝书画，人物树石之用笔设色，率皆以雅淡为尚，间或施加朱砂、石青等重色，益觉典丽超凡。衣褶描线师法五代周文矩，多颤掣笔，虽屈曲转折，然不失布纹生动柔软之质感，别具特色。此幅画作于庚辰（一六四０）年。 |
| 内容简介（英文） | Ts’ui Tzu-chung was a native of Peking. With the change of dynasties in 1644, he entered an earthen shelter and did not come out, choosing to starve to death. Ts’ui excelled as a figure painter, both in the pai-miao ink outline mode and in a colored style. In his time, he was associated with Ch’en Hung-shou—they were known together as “Ch’en of the South and Ts’ui of the North.” Under the luxuriant cover of the wu’t’ung trees, a number of scholars examine ancient bronzes, paintings, and calligraphy. Colors are for the most part lightly and elegantly applied, with occasional touches of heavier cinnabar red and mineral green pigments. The clothing folds show the “trembling brush” method of the Five Dynasties painter Chou Wen-chu. Though full of angular movements, the pleats and creases maintain their pliability. This painting was executed in 1640 when the painter was 41 years old. |
【作品展示】
明崔子忠桐阴博古图轴
