【作品基本信息】
| 作者 | 邵弥 |
| 品名 | 画莲华大士像图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1837×3268 |
| 尺寸（CM） | 15.55×27.66 |
| 创作时间 | 明熹宗天启六年（1626） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明邵弥画莲华大士像 轴 Kuan-yin of the Lotuses |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 邵弥 |
| 创作时间 | 明熹宗天启六年（1626） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 65.1×34.4 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 邵弥 | 本幅 | 尚或可观。子胡不视。尚或可闻。曷充其耳。广莫之野。言信其趾。伊谁可招。胜莲华侣。丙寅（公元一六二六年）秋中。余适有行。照月勒此。石习僧弥。 | 行书 | |
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印记： 僧弥 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 太上皇帝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 秘殿珠林 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 秘殿新编 |
| 鉴藏宝玺 | 珠林复位 |
| 鉴藏宝玺 | 干清宫鉴藏宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 次要主题 | 花草 | 莲荷 | |
| 其他主题 | 器用 | 拐杖 | |
| 其他主题 | 器用 | 宗教器用 | |
| 主要主题 | 佛道人物 | 观音 | |
| 其他主题 | 器用 | 杖上一小人 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 人物衣纹描法(粗细线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 秘殿珠林续编（干清宫），页318 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页490-491 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第九册，页237-238 |
| 参考书目 |
1.葛婉章，〈明绍弥画莲华大士像〉，收入葛婉章编，《妙法莲华经图录》（台北：国立故宫博物院，1995年初版），页117-118。 2.李玉珉，〈明邵弥莲花大士像〉，收入李玉珉主编，《观音特展》（台北：国立故宫博物院，2000年初版），页198-199。 3.葛婉章，〈无缘大悲 观达自在 — 院藏「普门品」观音画探究〉，《故宫文物月刊》，第112期（1992年7月），页41。 |
| 内容简介（中文） | 邵弥（约一五九三－一六四二），长洲（今江苏苏州）人，字僧弥，号瓜畴。诗文、书法、绘画样样精通。莲池上莲花朵朵，大士下颚有胡子，头戴披巾，身穿长衫，荷杖凌波而行。这幅大士的像貌和常见的观音像大不相同，反而好像一个书生。画中观音的五官和手肘都用淡墨细笔钩画，十分细致，可是其他部分则随手写来，潇洒奔放。全作不遵循佛教图像规矩，文人的色彩浓厚，是观音画的另一类型。 |
| 内容简介（英文） | Kuan-yin of the Lotuses Shao Mi (fl. 1593-1642) Ming Dynasty Shao Mi, a native of Soochow, was gifted at poetry, prose, calligraphy, and painting. On a pond with several lotus blossoms, Kuan-yin is shown here with a beard and a moustache. Walking on the water, he wears a cloth cap and a long robe and carries a figure-tipped cane. The appearance of Kuan-yin differs greatly from that usually associated with the deity, making the figure look more like a scholar. The facial features and hand are rendered in outlines of light ink for an exceptionally fine and delicate look. Other areas, such as the drapery, are rendered more sketchily for a free and loose quality. The unconventional rendering in the form of a scholar provides yet another artistic interpretation of Kuan-yin. |
| 内容简介（中文） | 邵弥（约一五九三－一六四二），江苏长洲人，字僧弥，号瓜畴。诗书画并工，善画山水，笔墨雅秀。 邵弥作画逸笔草草，意趣清奇。这幅画一大士经行莲华池面，其容貌衣衫，有若寻常书生，与一般的观音图像大不相同。面目与手部用笔细致，其余则信手画来，显得衣纹磊落的样子。杖头塑一小佛，很精致，透露了化现者的非凡身份。〔法华经普门品〕中，观音有八难、三十三身各种化身，本幅是「应以居士身得度者，即现居士身而为说法」经文的示现。 |
| 内容简介（英文） | |
| 参考书目 | 黄逸芬，〈明邵弥画莲华大士像 轴〉，收入钟子寅主编《法华经及其美术》（台北：国立故宫博物院，2022.03），页214-215。 |
【作品展示】
明邵弥画莲华大士像轴
