【作品基本信息】
| 作者 | 爱新觉罗弘旿 |
| 品名 | 翠巘高秋图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.03MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1713×3510 |
| 尺寸（CM） | 14.5×29.71 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清弘旿翠巘高秋图轴 Autumn Mountains |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 爱新觉罗弘旿 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 122×56.6 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 爱新觉罗弘旿 | 本幅 | 翠巘高秋。（隶书）。恭仿杨升笔意。臣弘旿。（楷书）。 | 隶书 | |
|
印记： 臣、旿 |
|||||
| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 戊子（公元一七六八年）秋月御题 | 行书 | 千寻翠巘嵌丹枫。秋色临平想象中。真迹杨升曾未见。精神直欲逼思翁。戊子（公元一七六八年）秋月御题。 |
|
印记： 干、隆 |
|||||
印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈三编 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 秋景 | |
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 建筑 | 台阁 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 建筑 | 水榭 | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | |
| 其他主题 | 树木 | 红叶木 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 米点皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2140 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页553 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十一册，页93-94 |
| 研究性论着 |
弘旿（活动于公元十八世纪后期），字恕斋，又字醉迂，号一如居士、瑶华道人。为满清宗室，官封固山贝子。其现存作品件款多在乾隆十六年（1751）至五十七年（1791）间。 层峦迭翠，秋叶点缀其间，色彩缤纷绚丽，一派秋高气爽景致。山石不用线皴，直接以笔横卧点苔，远山淡墨一抹，是为没骨画法。自题恭仿杨升笔意，按杨升为唐朝人，擅长没骨山水画。然本幅画风与明末流行的没骨山水画较为近似，因此乾隆题诗则云：真迹杨升曾未见，精神真欲逼思翁（董其昌）。 |
| 内容简介（中文） |
弘旿，字恕斋，又字醉迂，号一如居士、瑶华道人。为满清宗室，官封固山贝子。其现存作品件款多在乾隆十六年（1751）至五十七年（1791）间。 层峦迭翠，秋叶点缀其间，色彩缤纷绚丽，一派秋高气爽景致。山石不用线皴，直接以笔横卧点苔，远山淡墨一抹，是为没骨画法。自题恭仿杨升笔意，按杨升为唐朝人，擅长没骨山水画。然本幅画风与明末流行的没骨山水画较为近似，因此乾隆题诗则云：真迹杨升曾未见，精神真欲逼思翁（董其昌）。（童文娥） |
| 内容简介（英文） |
Hung Wu, whose style names were Shu-chai and Ts’ui-yu; sobriquets I-ju chu-shih and Yao-hua tao-jen, was a member of the Ch’ing imperial family. His extant works are dated between 1751 and 1792. Layers of green peaks are dotted with autumn leaves. The color is abundantly applied, bright and brilliant. The mountains and rocks are painted in the boneless manner, that is, without contour or texture strokes. In his own inscription, Hung states that he was here following Yang Sheng’s brushwork (Yang was a T’ang artist who initiated the use of the boneless method). In reality, however, the style of this painting compares favorably with that of the late Ming artist Tung Ch’i-ch’ang. |
| 内容简介（中文） | 弘旿（卒于公元一八一一年），为满清宗室，姓爱新觉罗，字恕斋，又字醉迂，号一如居士、瑶华道人。官封固山贝子。能诗善画。 层峦迭翠，秋叶点缀其间，色彩缤纷绚丽。山石不用线皴，为没骨画法。自题恭仿杨升笔意。按：杨升唐人，擅没骨山水。然本幅画风实与明末流行之没骨山水较为近似。故乾隆题诗云：「真迹杨升曾未见，精神真欲逼思翁（董其昌）。」 |
| 内容简介（英文） |
Hung Wu, a member of the Ch’ing imperial family, was gifted at poetry and excelled at painting. Layers of verdant peaks are dotted with autumn leaves, and the color has been generously applied-bright and brilliant. The mountains and rocks are not done with contour or texture strokes, but have been rendered in the “boneless” manner with ink washes. In his inscription, Hung-wu states that he was following the brushwork of Yang Sheng (a T’ang artist who specialized in the boneless manner). This work, however, correlates more closely to the trend of boneless landscapes from the late Ming dynasty, hence the Ch’ien-lung Emperor’s comparison of the style with that of Tung Ch’i-ch’ang (1555-1636). |
【作品展示】
__清弘旿翠巘高秋图.轴故画__KANPAA
