【作品基本信息】
| 作者 | 陈书 |
| 品名 | 山静日长图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1908×3152 |
| 尺寸（CM） | 16.15×26.68 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清陈书山静日长图轴 Mountains Still, Days Long |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 陈书 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 91.7×54.1 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 陈书 | 本幅 | 山静如太古。日长如小年。际此升平无事。结庐最深。读书听泉。非人境喧豗所能扰其清寐也。南楼老人陈书仿。 | 行书 | |
|
印记： 陈、书 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 乙巳（1785）孟夏中澣御题 | 行书 | 子西佳句叔明法。恰合南楼仿老人。笔里有诗聊寓画。帧中无处不传神。幽居深藉松林护。翠巘层铺荷叶皴。为想当年勤课获。集成香树果清新。乙巳（1785）孟夏中澣御题。 |
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印记： 古稀天子之宝、犹日孜孜 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 人物 | 百姓 | |
| 其他主题 | 建筑 | 台阁 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈续编（干清宫），第二册，页603 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页557 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十一册，页201-202 |
| 内容简介（中文） |
陈书（1660-1736），女，秀水人，号上元弟子、南楼老人。适海盐钱纶光，以长子陈群贵，诰封太淑人。山水、人物、花鸟、草虫，无不擅长。 画中长松蔽天，山间房舍重重，有人持杖，坐对闲话。本幅写夏景，为求夏日草木蓊郁，于山峦草木之描绘，不辞繁复之皴法线条，墨色亦不避浓厚，其画法近师王翚，远宗王蒙，山林幽居，尘嚣不染，本为隐遁所宗，画中境足以当之。 |
| 内容简介（英文） |
Quiet Mountain Residence in Summer Ch’en Shu (1660-1736) Ch’ing Dynasty The woman artist Ch’en shu (sobriquet Shang-yuan ti-tzu and Nan-lou lao-jen) was from Hsiu-shui. She married Ch’ien Lun-kuang, and because of their eldest son Ch’en Chun’s high official position, she was conferred the title Tai-shu-jen (“Noble Lady”). Ch’en Shu specialized in paintings of figures, flowers, birds, grasses and insects, all of which she executed in an outstanding manner. Ch’en has depicted tall pines reaching high and several modest homes scattered among the mountains. One gentleman stands leaning on his cane under trees in the foreground, and others are seated talking in one of the cottages. The season represented is summer, and in order to achieve the effect of luxuriant summer growth, Ch’en consistently utilized x-shaped strokes for an intricate, textured effect in the description of the vegetation. The inks she chose to use were very dense and heavy, to further enhance the quality of exuberant rank growth. In her brushwork, Ch’en Shu modeled herself after Wang Hui of the early Ch’ing but also went back further to the style of Wang Meng of the Yuan dynasty. The ever-coveted atmosphere attained by living in seclusion among mountain and forest, untainted by the dusty, noisy vulgarities of this world, is conveyed in this work. |
| 参考书目 | 张华芝，〈清陈书山静日长图轴〉，收入刘芳如主编《她-女性形象与才艺》（台北：国立故宫博物院，2020.10），页180-181、279-280。 |
【作品展示】
清陈书山静日长图轴
