【作品基本信息】
作者 | 陈衡恪 |
品名 | 牡丹图轴-1 |
朝代 | 清-近代 |
文件大小 | 18.03MB |
分辨率(DPI) | 300×300 |
像素大小 | 2112×2847 |
尺寸(CM) | 17.88×24.1 |
创作时间 | 中华民国七年(1918) |
作品数量 | 1 |
作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
藏品类型 | 绘画 |
品名 | 民国陈衡恪牡丹 轴 |
分类 | 绘画 |
作者 | 陈衡恪 |
创作时间 | 中华民国七年(1918) |
数量 | 一轴 |
典藏尺寸
【位置】 | 【尺寸】(公分) |
本幅 | 95.9×34 |
质地
【质地位置】 | 【质地】 |
本幅 | 纸本 |
题跋数据
【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
作者款识 | 陈衡恪 | 本幅 | 研庄仁兄属。衡恪戊午(公元一九一八年)初夏。 | 行书 | |
印记: 陈衡之印、修水陈人 |
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作者款识 | 陈衡恪 | 本幅 | 棠梨开后牡丹红。僧院重来坐午风。为有城南诗约在。花前莫怨酒杯空。此去年高庙看牡丹诗也。枨触旧游。为书于左。朽。 | 行书 | |
印记: 师曾 |
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签 | 包首 | 陈衡恪师曾牡丹。 |
印记资料
【印记类别】 | 【印记】 |
主题
【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
主要主题 | 花草 | 牡丹 |
技法
【技法】 | 【技法细目】 |
写意 |
参考数据
【类别】 | 【参考数据】 |
内容简介(中文) |
陈衡恪(公元一八七六-一九二三年),江西修水人。字师曾,号朽者、朽道人。工篆刻、书法;画山水得力于沈周,道济、髡残、石溪、蓝瑛,笔法生辣坚强,钩多皴少,瘦骨嶙嶙而有力;花卉挺拔俊逸,形态逼真,不敢怪态;偶作人物,亦兼写生。 本幅画红牡丹一,写花卉综合陈淳、徐渭、华岩、李觯,并参以吴昌硕之意。用饱含水份之彩墨笔锋,自然洒脱地挥毫,具有写意画风及金石派书法浑厚之趣。 |
内容简介(英文) |
Ch’en Heng-K’o (style name Shih-tseng; sobriquets Hsiu-che and Hsiu-tao-jen) was a native of Hsiu-shui, Kianghsi. He was skilled at seal carving and calligraphy, and in painting landscapes he learned the sytles of Shen Chou (1427-1509), Shih T’ao (1642-c. 1707), K’un Ts’an (1612-1673), Shih His (1612-c.1673), and Lan Ying (1585-c. 1664). His brushwork is strong and acerbic. Using more outlining than textual strokes, his brushstrokes are extremely thin yet forceful. His flower and plant paintings are outstanding, unrestrained, and appear very real, never painting strange and out of ordinary forms. He occasionally painted figures and also hsieh-sheng (painting from life) works. In this painting Ch’en combined the styles of Ch’en Ch’un (1483-1544), Hsu Wei (1521-1543), Hua Yen (1682-1756), Li Shan (1686-1762), and also the style of Wu Ch’ang-shih (1844-1927). This signle peony is gracefully executed with a brush amply soaked in water. The work is completely in the hsieh-yi (painting ideas ) style and also possesses the rich flavor ofantique stoneand –bronze inscription calligraphy. |