【作品基本信息】
| 作者 | 陈奕禧 |
| 品名 | 醉翁亭记册 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 629.89MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2831×2119 |
| 尺寸（CM） | 23.96×17.94 |
| 作品数量 | 35 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 书法 |
| 品名 |
清陈奕禧书醉翁亭记 册 Record on the Pavilion of the Old Drunk |
| 分类 | 法书 |
| 作者 | 陈奕禧;Chen Yixi |
| 书体 | 行书 |
| 数量 | 一册：三十五开（本幅三十四开六十八幅；后副叶一开二幅） |
| 作品语文 | 汉文 |
| 释文 | 醉翁亭记。环滁皆山也。其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者。琅琊也。山行六七里。渐闻水声潺潺。而泻于两峰之间者。酿泉也。峰回路转。有亭翼然临于泉上者。醉翁亭也。作亭者谁。山之僧智仙也。名之者谁。太守自谓也。太守与客来饮于此。饮少辄醉。而年又最高。故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒。在乎山水之间也。山水之乐。得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开。云归而岩穴暝。晦明变化者。山间之朝暮也。野芳发而幽香。佳木秀而繁阴。风霜高洁。水落而石出者。山间之四时也。朝而往。暮而归。四时之景不同。而乐亦无穷也。前者呼。后者应。伛偻提携。往来而不绝者。滁人游也。临溪而渔。溪深而鱼肥。酿泉为酒。泉清而酒冽。山肴野蔌。杂然而前陈者。太守宴也。宴酣之乐。非丝非竹。射之中。弈者胜。觥筹交错。起坐而諠哗者。众宾欢也。苍颜白发。颓乎其中者。太守醉也。夕阳在山。人影散乱。太守归而宾客从也。树林阴翳。鸣声上下。游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐。而不知人之乐。人之从太守游而乐。而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐。醒能述其文者。太守也。太守为谁。庐陵欧阳修也。甲申重阳余出守将行。书此记于日南村舍。虽求乎醉翁之乐而恐未易得也。陈奕禧书。 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 37.3×25.8 |
| 后副叶 | 37.3×25.8 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
| 后副叶 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 签 | 袁励准 | 封面 | 袁励准署签 | 楷书 | 陈奕禧书醉翁亭记。袁励准署签。 |
| 题跋 | 马佳升寅 | 后副叶 | 道光癸巳春三月左都御史长白升寅书 | 行书 | 余龆年并未学书。弱冠后猥膺选拔。忝列前茅。始勉力涂鸦。无如天资驽钝。摹颜仿赵。不啻东施效颦。五旬后官沈阳少宗伯时。偶于碎帖中得海宁陈香泉石刻数册。爱其钟王颜米无家不备。朝夕把玩。因悟书法之妙在神似不在形似也。嗣于重阳日有族弟玛呢者赠余菊花数盆。香泉手书醉翁亭记一册。笔墨烜赫。如亲见先生临池之状。先生于甲申岁重阳日书此。余于戊寅岁重阳日得此宝物。显晦殆有数焉。并作七古一篇以志之。道光癸巳春三月左都御史长白升寅书。 |
|
印记： 左都御史之章、三镇将军两京司寇、长白升寅号宾旭一号晋斋 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 作者印记 | 陈奕禧印 |
| 作者印记 | 六兼 |
| 作者印记 | 御赐日巗 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | 春晖曾观 |
| 收传印记 | 宾旭珍藏 |
| 收传印记 | 东闾珍藏 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页19 |
| 内容简介（中文） | 陈奕禧（公元一六四八－一七○九年），字六谦，又字子文、文一，号香泉，晚号葑叟，海宁盐官人。其诗得王士祯赞赏，书法深受康熙皇帝重视，故以贡生破格入直南书房。书法由董其昌入手，复参米芾，着意变化，圆润秀美，有「翰墨妙当代，海内翕然」之称，号「香泉体」。所书〈梦墨楼法帖〉曾于雍正年间（一七二三－一七三五）勒石，贮于内府。此作大字用笔沉着浑融，结体有欹侧跌宕之妙。(20120104) |
| 内容简介（英文） | Chen Yixi (style name Liuqian, sobriquet Xiangquan), native to Yanguan in Haining, was praised in poetry by Wang Shizhen. His calligraphy was also deeply admired by the Kangxi Emperor, so an exception was made for him as a Tribute Student to enter the emperor’s Southern Studio. Chen started his study of calligraphy with Dong Qichang’s style, to which he added Mi Fu’s for variation. His round, smooth elegant style known as “marvelous in calligraphy now throughout the country” formed his “Xiangquan Style.” His “Calligraphy of Mengmo Tower” engraved in stone during the Yongzheng era (1723-1735) was stored at the court. The brushwork in large characters here is rich yet sedate, the characters slanted in a marvelously free and easy way.(20120104) |
【作品展示】
清陈奕禧书醉翁亭记册-
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