【作品基本信息】
| 作者 | 刘松年 |
| 品名 | 补衲图轴 |
| 朝代 | 南宋 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1605×3741 |
| 尺寸（CM） | 13.58×31.67 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
宋刘松年补衲图轴 Mending a Cassock |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 刘松年 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 141.9×59.8 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 刘松年 | 本幅 | 画院待诏赐金带刘松年敬绘。 | ||
|
印记： 刘松年印 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 行书 | 应真闲理线和铁。慈氏以来补到今。我偶观图别有会。仲山衮职念常钦。戊子（公元1768年）新正月御题。 | |
|
印记： 干、隆 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠定鉴 |
| 鉴藏宝玺 | 宝笈重编 |
| 鉴藏宝玺 | 干清宫鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 太上皇帝之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 收传印记 | 元明善印 |
| 收传印记 | 审定真迹 |
| 收传印记 | 吉安吴氏珍藏 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 佛道人物 | 罗汉（应真、尊者） | |
| 主要主题 | 佛道人物 | 佛道侍者 | |
| 其他主题 | 佛道人物 | 僧（和尚、尼姑） | |
| 其他主题 | 花草 | 茶花 | |
| 其他主题 | 走兽 | 狗 | |
| 其他主题 | 建筑 | 栏杆 | |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 屏风；坐榻 |
| 其他主题 | 器用 | 茶具 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 界画 | |
| 人物衣纹描法(粗细线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 秘殿珠林续编（干清宫），页77 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页89 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第二册，页121-122 |
| 内容简介（中文） |
本幅画两名僧人坐于禅榻上，老者正潜心补衣，另一人则抱膝旁观。屏后，复有侍者二人，伫立捻茶。画中人物，表情鲜活而自然，衣纹用笔亦流畅有力。惟右下方款署之「画院待诏赐金带刘松年敬赠」，及钤「刘松年印」，疑伪。 刘松年（活动于1174-1224），浙江钱塘人，南宋孝宗淳熙间（1174─1189）延入画院，绍熙间（1190-1194）升为待诏。存世作品以「画罗汉」三轴最具代表性。若与「补纳图」相较，风格互异，故本幅应系元以后画家托名而作。 |
| 内容简介（英文） |
In this painting, two monks are seated on a meditation platform. The elder is concentrating on mending a cassock while the other sits cross-legged next to him and observes. To the side behind them are two figures grinding and preparing tea. The expressions of the figures here are fresh and natural, while the brushstrokes defining the drapery lines are fluent yet powerful. Nonetheless, the signature in the lower left corner (“Respectfully painted by the Painter-in-Attendance and Gold Belt Recipient of the Painting Academy , Liu Sung-nien”) and the seal (“Seal of Liu Sung-nien”) appear dubious. Liu Sung-nien was a native of Ch’ien-t’ang , Chekiang , who entered the painting academy during the Ch’un-hsi era (1174-1189) of Emperor Hsiao-tsung. In the Shao-his era (1190-1194), he was promoted to Painter-in-Attendance. The works most representative of his style that survive today are three lohan paintings in the National Palace Museum. The style of this painting, in comparison, appears somewhat different from them. It is probably a work from the Yuan dynasty (1279-1368) or later with an interpolated signature of Liu Sung-nien. |
【作品展示】
宋刘松年补衲图轴
