南宋朝代【刘松年】《三生图》大英博物馆TIF高清大图中国画古画素材下载

作品详情：

作品名称：三生图
朝代：南宋
艺术家：刘松年
作品收藏：大英博物馆
文件大小：909.71MB（tif文件大小，不含jpg）
文件格式：TIF+JPG
作品数量：3.0幅
全图尺寸（CM）：787.51×909.71
图片像素（PX）：93014×2953
分辨率（DPI）：300×300

作品简介：

材质尺寸：
绢本卷浅设色 24×100 厘米
简要介绍：
关于唐代园泽僧和隐士李源的故事所赞颂的是贤者交友之道，即孝母、守信。园泽宿洛阳惠林寺，遇到隐居于此的李源，惠林寺原是李家的旧宅，其父憕镇守东都,被安禄山所害，故李源不仕。园泽和李源一见如故,终曰吟咏不绝，情意深长。一日，两人商定游峨嵋，园泽说经长安入蜀，李源说他已避世多年，不愿去长安，只能从荆州入蜀，园泽勉强从之。他们从荆州坐船到南浦时，见一孕妇在汲水，园泽哭曰:“我本不想走此道，今遇到我托生的母亲……，十三年后在杭州天竺寺外相见。” 夜冪降临时，园泽圆寂了。三天后，李源前往汲水妇人那里看望刚刚出生的园泽，园泽看到李源来了，笑了。十三年后，李源如期赴约，在葛洪井畔听到有牧童敲着牛角唱着歌，李源忙上前招呼，牧童答道李君真信士，然世缘未尽，且勿相近，惟勤修不惰，乃复相见。”然后唱道:“身前身后事茫茫，欲话因缘恐断肠;吴越江山寻已遍，却回烟棹上瞿塘。”说罢遂隐去。李源最后重新回到了惠林寺。
画中所绘的情景，正是李源在侍从的陪同下前去赴约，已长成十三岁的今生骑牛牧童即前世园泽，唱着歌谣徐徐而来，是为“三生”也。
剩下的问题就是鉴真伪、赏高下了。幅上无作者款印，卷首有篆书题“三生图。雍言为景言篆。”随该卷附有一份曰本学者的研究报告，提出雍言系元朝人，常熟(今属江苏)人氏，擅长书法。经査阅中文的书画史料，未发现有此人的踪迹，不知关于此人的日文史料何在？卷后拖尾有元代二十位江南寺僧的跋文，卷首上有题:“圆泽三生图。刘松年画。”钤印“大雅’这是元代赵孟頫的印章，但字和印明显不真，疑是元人所为。后有明代鉴藏家吴宽的题文:“右三生图赵松雪鉴定为刘松年笔，其后题咏者二十人皆近代名僧，盖亦有慕于泽者欤。匏庵。”钤私印一方，字、印皆不真，作伪者是想借假吴宽之口来肯定赵孟頫的鉴定结论，系连环作伪的案例。事实上,吴宽谙熟赵孟頫的书迹和印章，不可能出此根本错误。
在该图卷的包袱皮里书有小楷:“宋刘松年三生图(上等)。乾隆九年春月臣张照等奉勅编次。”幅上有五方乾隆皇帝直到耄耋之年的收藏印，未见淸宫著录。也许乾隆皇帝对此图兴趣不大，没有任何题字,否则，这幅构图空灵的手卷又会被塞满了字旬。这幅手卷目前尚没直接的证据来证实它出自刘松年之笔,后人见佚名人物画背景中的松树画得好，常常论作刘松年之作。的确，该图的人物线条较为纯熟，转折方硬，人物的开脸与刘松年的造型程式相近，但衣纹用笔比刘松年的要柔和一些，其他如坡脚、松树等用笔则更为柔软，绝非刘松年刚劲有力的笔法，呈现出线条趋圆转轻柔、讲求在干笔淡墨中体现出淸雅的韵味，这是元代人物画配景的基本风格。该图画法风格所体现的正是处在这个艺术风格转换期的时代特色,可认为是南宋末至元初的江南画家手笔。（余辉）
款识题跋：

题跋: 佚名楷书圆泽传、镜中善继、释廷俊、南堂遗老、僧泐、夷简、辅良、怀渭、道原、昙悌、德禅等二十四人题跋，不录。

钤印：

收传印：清内府诸收藏玺、梁清标诸收藏印。