【作品基本信息】
| 作者 | 陈书 |
| 品名 | 出海大士像 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 1541×3903 |
| 尺寸（CM） | 13.04×33.04 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙五十二年（1713） |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
清陈书出海大士像 轴 Kuan-yin Emerging from the Sea |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 陈书 |
| 创作时间 | 清圣祖康熙五十二年（1713） |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 70.7×27.2 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 陈书 | 本幅 | 上元弟子陈书。仿左门孙山人笔法。敬画普门大士出海像。时康熙五十二年（公元一七一三年）仲春三日。 | 楷书 | |
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印记： 陈、书 |
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| 题跋 | 钱陈群 | 本幅 | 敬题臣母陈书所画出海观音像。臣钱陈群恭进。时年八十有六。 | 行楷书 | 万里波涛万里平。万年自在万年清。十方善信同瞻仰。无缝天衣一笔成。敬题臣母陈书所画出海观音像。臣钱陈群恭进。时年八十有六。 |
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印记： 宫博尚书、臣钱陈群 |
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| 题跋 | 清高宗 | 本幅 | 癸巳（公元一七七三年）仲春月御题 | 行书 | 厜㕒晏坐贝多平。天水空涵石竹清。示现漫云出海像。如来如是本圆成。癸巳（公元一七七三年）仲春月御题。 |
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印记： 几暇怡情、得佳趣 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 无逸斋精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 太上皇帝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 秘殿珠林 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 秘殿新编 |
| 鉴藏宝玺 | 珠林复位 |
| 鉴藏宝玺 | 干清宫鉴藏宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 其他主题 | 器用 | 家具（屏风） | 草垫 |
| 其他主题 | 器用 | 服饰（对人） | 化佛冠 |
| 其他主题 | 树木 | 竹 | |
| 主要主题 | 佛道人物 | 观音 | |
| 其他主题 | 器用 | 宗教器用 | 水林、柳枝 |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 湖海 |
| 其他主题 | 器用 | 饮食器 | 杯 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 写意 | |
| 皴法 | 斧劈皴 |
| 人物衣纹描法(匀称线条) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 秘殿珠林续编（干清宫），页320 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页550 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第十一册，页189-190 |
| 参考书目 |
1.葛婉章，〈清陈书画出海大士像〉，收入葛婉章编，《妙法莲华经图录》（台北：国立故宫博物院，1995年初版），页121。 2.李玉珉，〈清陈书出海大士像〉，收入李玉珉主编，《观音特展》（台北：国立故宫博物院，2000年初版），页215。 3.冯明珠，〈陈书出海大士像〉，收入冯明珠主编，《乾隆皇帝的文化事业》（台北：国立故宫博物院，2002年初版一刷），页84。 4.葛婉章，〈无缘大悲 观达自在 — 院藏「普门品」观音画探究〉，《故宫文物月刊》，第112期（1992年7月），页43。 |
| 内容简介（中文） | 陈书（公元一六六０－一七三六年），秀水（浙江嘉兴）人。号上元弟子、南楼老人，适钱纶光，后以长子钱陈群仕贵，诰封太淑人。山水、人物、花鸟草虫，无不擅长。 本幅画观音坐岩石观海，取﹝普门品﹞中「听观音行，善应诸方所，弘誓深如海，历劫不思议」之意。用笔清隽，墨色醇老，敷色淡雅，秀雅中饶有劲力，不似一般闺阁画之文弱，画时年五十三岁。 |
| 内容简介（英文） | Ch’en Shu was the mother of Ch’ien Ch’en-ch’un who served as high official under the Ch’ien-lung Emperor. Due to his eminent position, she was awarded the title of T’ai-shu-jen. She excelled at landscape, figure, and bird-and-flower painting. This work represents Kuan-yin sitting on a rocky cliff gazing over the sea. A passage from the Samanta-mukha section of the Lotus Sūtra states, “Hearing of Kuan-yin’s conduct, virtue reaches all. Moved to pledge an oath as deep as the sea, every difficulty is endured.” The brushwork here is pure and extraordinary, the coloring gentle and elegant. The refinement conceals a tensile force that differs from the style normally associated with women painters. This was done by Ch’en at the age of 53. |
| 内容简介（中文） | 陈书（一六六０－一七三六），字南楼，号上元弟子、南楼老人。秀水（今浙江嘉兴）人，是清代刑部侍郎钱陈群的母亲。精通画花鸟、草虫、山水和人物画。这是陈书五十三岁的画作。观音菩萨披着白色的头巾，穿着白色的大袍，右手拿着杨柳，很舒适地坐在岸边的一块大石头上。这件作品的人物秀美，衣纹紧密，线条流畅，画石头的笔触挥洒，好似斧劈一般，繁简互相辉映，产生有趣的视觉效果。 |
| 内容简介（英文） | Ch’en Shu, a native of Chekiang, was the mother of Ch’ien Ch’en-ch’un, a high official under the Ch’ien-lung Emperor (r.1736-1795). She was gifted at painting birds-and-flowers, insects-and-grasses, landscapes, and figures. This work was painted by Ch’en Shu at the age of 53. The White-robed Kuan-yin also wears a white cloth on her head. She holds a willow branch in her right hand as she sits leisurely on a rocky outcropping by the sea. The elegant features of the figure are complemented by the dense flowing drapery lines. The rich and angular texturing of the rocks looks like “axe-cut” strokes. The contrast between the delicate drapery and rough rocks thus create an interesting visual effect. |
| 内容简介（英文） | Chen Shu, style name Nan-lou and sobriquet Shang-yuan ti-tzu, was a native of Chia-hsing, Chekiang. Specializing in bird-and-flower painting and also gifted at landscape and figures, she was rare among Ch’ing dynasty female painters for being talented in so many subjects. Ch’en Shu’s son Ch’ien Ch’en-ch’un (1686-1774) served at court and presented this work of the bodhisattva Kuan-yin for imperial viewing. As a result, in addition to the artist’s seal and signature, here is also the seal and signature of Ch’ien Ch’en-ch’un. Ch’ien, following convention, added the character “ch’en 臣” before the signature to identify him as a subject of the court. Also appearing are two seals reading Kung-po shang-shu and Ch’en Ch’ien Ch’en-ch’un. |
| 参考书目 | 黄逸芬，〈清陈书出海大士像 轴〉，收入钟子寅主编《法华经及其美术》（台北：国立故宫博物院，2022.03），页210-211。 |
【作品展示】
清陈书出海大士像轴
