【作品基本信息】
| 作者 | 陆治 |
| 品名 | 水墨山水图-明人扇头画册 |
| 朝代 | 明代 |
| 文件大小 | 18.0MB |
| 分辨率（DPI） | 300×300 |
| 像素大小 | 2829×2121 |
| 尺寸（CM） | 23.95×17.95 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 |
明人扇头画 册 明陆治水墨山水 Returning Sails on a River |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 陆治 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 21.5×60.2 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 陆治 | 本幅 | 阳城陆治效仲（缺）。 | 行楷书 | |
|
印记： 包山子、陆氏叔平 |
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印记资料
| 【印记类别】 | 【印记】 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 山水 | 山径 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 船 | 帆船 | |
| 其他主题 | 山水 | 瀑布 | |
| 其他主题 | 人物 | 渔夫、船夫 | 船夫 |
| 其他主题 | 人物 | 行旅 | |
| 其他主题 | 人物 | 百姓 | |
| 其他主题 | 建筑 | 寺庙 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | |
| 人物衣纹描法(减笔) | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页501 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页165 |
| 内容简介（中文） | 陆治传世画作中，自题学习元代吴镇（一二八O－一三五四）的作品，目前仅见此幅，无意间为陆治学画历程留一实证。陆治用湿笔点染，墨色浓淡变化丰富，深得吴镇墨韵神采。对陆治来说，掌握各家笔墨特性，是习画必经之路，因此除了直接向文征明（一四七O－一五五九）学习，也在文征明的指导下探索宋元画家笔法。陆治此后能够成就自己的风格，关键之一便在于此。 |
| 内容简介（英文） | Of Lu Chih’s surviving works, the only one in which he himself wrote that he was painting in the style of Wu Chen (1280-1354) is this fan, making it the sole piece of evidence for Lu’s study of this Yuan scholar-painter’s style. Lu Chih used an ink-laden brush to dab and delineate the forms and combined them with a rich variety of light and dark washes of ink, revealing the harmony of ink for which Wu Chen was noted. For Lu Chih, grasping the unique features of an artist’s style was essential in the study of painting. Thus, he sought to learn directly from the great Wu School painter Wen Cheng-ming (1470-1559). Under Wen’s direction, Lu studied the brushwork of Sung and Yuan artists, which was key to Lu developing his own style. |
| 内容简介（中文） |
陆治（公元一四九六－一五七六年），吴县人。字叔平，号包山子。倜傥好义，以孝友称。诗文书画并工。尝游文衡山、祝枝山之门，画名几与衡山相垺。 此幅标明画学吴镇（仲圭），吴镇画特重用墨，本幅学之，是以画石皴法、画树点叶，皆因墨色层次分明，一片沉厚之意，与其他作品风格完全不一。王世贞谓：「陆治折衷胜国四家。」标明学吴镇者，仅见此一幅，画中景物苍浑，不同于一向疏朗之面貌，于陆治画历研究颇应重视。本幅为「明人扇头画」册第三开。 |
| 内容简介（英文） |
Lu Chih was a native of Soochow, Kiangsu province. His style name was Shu-p’ing; his sobriquet was Pao-shan-tzu. Lu excelled in poetry, classical prose, calligraphy and painting. A friend of Wen Cheng-ming (1470-1559) and Chu Yun-ming (1460-1526), his paintings were almost as famous as those of Wen Cheng-ming. In the colophon of this painting, Lu claims he follows the style of the Yuan master Wu Chen (Chung-kuei), whose use of ink was his unique feature. The texture strokes of the rocks and execution of trees and leaves are all distinct to the layers of ink and color. Possessing a dense and heavy feeling, the style of this work differs completely from Lu’s other works. His friend and biographer Wang Shih-chen said, “Lu Chih compromised the achievements of the Four Masters of the Yuan Dynsty.” This is the only work which claims to follow Wu Chen’s style. The crowded elements in the painting are quite different from the hitherto sparsely arranged appearance which emulated Ni Tsan. This work is rather important in the research of Lu’s painting career. It is the third leaf in the album, Fan Paintings by Ming Artists. |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第三十册，页244-247 |
【作品展示】
明人扇头画册明陆治水墨山水
![_[浙江樂清]重修饞川林氏宗譜九卷（第二冊卷二上）__](https://www.yfshuhua.com/wp-content/uploads/2024/10/08081_浙江樂清重修饞川林氏宗譜九卷（第二冊卷二上）_0924175812_1.jpg)
